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什么是戏曲行当

【分类】文化艺术
【答案】生，是戏曲表演行当的主要类型之一，一般用作净、丑以外的男性角色的称呼
按其扮演人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类
老生，主要扮演中年以上，性格正直刚毅的正面人物
因多戴髯口，故又称须生，俗称胡子生
重唱功，用真声，念韵白；动作造型庄重、端方
扮演的人物如《空城计》的诸葛亮等
京剧在老生中又有唱功老生、做功老生、靠把老生和武老生之分
老生中另有红生一行，主要扮演三国戏中的关羽（勾红脸）
小生，与老生相对应，扮演青年男性
又分以下几种：第一，巾生，又称扇子生，因戴文生巾或手拿折扇而得名
多扮演文雅潇洒的青年书生，如川剧《柳荫记》的梁山伯等
唱、念、做功并重
第二，冠生，又叫官生，是昆曲特有的行当
大冠生为戴髯口的小生，多扮风流的皇帝和才子；小冠生又称纱帽小生，多扮春风得意的年轻新贵，如《荆锼记》的王十朋等
第三，穷生，常扮穷愁潦倒的书生，走路略带移步，类似拖着鞋，双手经常抱胸
如川剧《彩楼记》的吕蒙正等
第四，雉尾生，一作翎子生，因常在帽盔上插两根雉尾而得名
扮演雄姿英发的青年将领，如《群英会》的周瑜等
唱、念、做、打诸功并重
第五，武小生，扮演年轻小将，重武功，如《岳家将》的岳云等
晤尹 艺术卷 外，南戏和北杂剧均有此名，泛指生或末的副角，意为生外之生，末外之末
京剧、梆子等无这一行
末，南戏和北杂剧有此名，主要扮演中年男子，现汉剧、湘剧等有此行，多数剧种没有这一行
武生，扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类
长靠武生扮演大将，以扎大靠、穿厚底靴得名
念白讲究吐字清晰，峭拔有力；重腰腿功和武打，更重身段工架，以突出人物的大将风度和英武气概，如《野猪林》的林冲等
短打武生常穿抱衣抱裤和薄底靴，以动作的轻捷矫健、跌扑翻打的勇猛见长，如《十字坡》的武松等
娃娃生，扮演儿童角色
如京剧《汾河湾》的薛丁山等
昆曲的儿童角色由贴旦兼扮
什么是戏曲行当的 净，是戏曲表演主要行当之一，俗称花脸
以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出的标志
音色宏亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，动作较大、顿挫鲜明，表现性格气质豪迈或粗犷的人物形象，如包拯（包公）、张飞和曹操等均由净扮演，是戏曲舞台上具有独特风格的性格造型
从宋朝、元朝开始用“净”的名目
京剧形成以后，对净的表演艺术进行了更多的磨炼和提高，扮演人物的范围不断扩大，艺术上更丰富和成熟
按扮演人物的身份、性格及其艺术特点，大致可分以下凡类：大花脸：以唱功为主，京剧又称铜锤或黑头，即因《龙凤阁》的徐延昭常常手捧皇帝赐给的铜锤、包拯勾黑色脸谱，两者都以唱功为主而得此名，后来成为多数剧种对唱功花脸的称呼
扮演的人物还有《御果园》的尉迟恭、《将相和》的廉颇等，多为朝廷上重要的大臣，唱、念、做派雄浑、凝重
大花脸在很多新编十万个为什么适习剧种中称净或正净、大净
二花脸：以做功为主，重身段工架，所以京剧中又称架子花脸
多扮演勇猛豪爽的正面人物，如张飞、鲁智深、李逵等
唱念中有时用炸音，以突出特定人物的威势和性格的刚烈
京剧中奸雄一类人物也由架子花脸扮演，为抹粉白脸的角色，曹操就是这一类型中的代表性形象
武花脸：即武净，以武功为主，为二花脸的一支，故京剧又称武二花
分两类：一类重把子工架，扮演人物如《金沙滩》的杨七郎；一类重跌扑摔打，多扮演交战双方的下手或战败的一方
以京剧为例，《战宛城》有三个净扮的人物，其中曹操为架子花脸，典韦为武花脸，许褚为摔打花脸
油花脸：俗称毛净，多用垫胸、假臀等塑形扎扮，以形象奇特笨重、舞蹈粗犷为特点，有时用喷火等特技
如《闹天宫》的巨灵神、《单刀会》的周仓等
什么是戏曲行当的 旦，是戏曲表演主要行当之一，是女性角色的称呼
按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦7种类型
正旦，原为北杂剧行当名，又称青衣或青衫，泛指旦中正角，不表现确定的性格特征
近代戏曲中的正旦是概括一定性格类型的独立行当，主要扮演性格刚烈、举止端庄的中隼或青年女性，多为正剧或悲剧人物
正旦的造型要求娴静庄重，多用韵白，唱、念、做兼重而唱功重点发挥，以质朴淳厚、情真意切取胜
常扮的人物如《四郎探母》中的铁镜公主、《秦香莲》中的秦香莲
花旦，与正旦相对照，扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青年晤尹 艺术卷251或中年女性，并常带喜剧色彩
其造形要求妩媚妍丽，活泼开朗
多念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的秀丽灵巧
常扮演的人物有《赵盼儿风月救风尘》中的赵盼儿、《西厢记》中的红娘等
贴旦，简称贴，为旦中副角，意思是旦之外再贴一量，不表现确定的性格特征，其表演特点与花旦大致相同
闺门旦，扮演少女
扮演的人物有《牡丹亭》的杜丽娘、《拾玉镯》的孙玉姣等
武旦，扮演擅长武艺的女性形象
按扮演人物的身分和技术特点，又分刀马旦和武旦两种
刀马旦重身段工架，以气度神情胜，常扮的人物有《穆柯寨》的穆桂英等
武旦重跌扑翻打，以身手矫健取胜，如《白蛇传》中的小青等
彩旦，也作丑旦、丑婆子，扮演女性中的喜剧或闹剧人物，实为女丑，常由丑行兼扮
化妆和表演手法极度夸张，常常浓妆艳抹，行为乖张，多扮滑稽风趣或奸刁凶恶的人物
前者如《铁弓缘》的茶婆，后者如《朱痕记》的婶娘
老旦，扮演老年妇女
多重唱功，如京剧《杨门女将》的佘太君、《岳母刺字》的岳母等
兼重做功的，有昆曲《荆钗记》的王十朋母等
此外，不少剧种还形成了特有的旦角行当，如昆曲的刺杀旦、潮剧的罗衣旦、豫剧的帅旦、京剧的泼辣旦、湘剧的玩笑旦，川剧的鬼狐旦等，显示了旦角表演艺术的绚丽多彩
什么是戏曲行当的“丑”是戏曲表演主要行当之一
喜剧角色，面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画脸谱，与大花脸对比，俗称小花脸
丑成为喜剧人物的主要扮演者，最迟在明朝万历、天启年间
到了近代新编十万个为什么适习戏曲中，丑的表演艺术有了很大的发展，不同的剧种都有各自的风格特色
丑的表演一般不重唱功而以念白的口齿清楚、清脆流利为主
相对地说，丑的表演程式不像其他行当那样严谨，但有自己的风格和规范，如屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的基本动作
这些表演上的基本特点，结合具体性格，可以表现幽默、机智的正面人物形象，也可以表现灵魂丑恶、道德败坏或品德性格上有严重缺陷的反面人物形象
有以下分支： 袍带丑，因身穿蟒袍，腰围玉带而得名
扮演帝王将相、公卿大夫中的喜剧人物，如《湘江会》的齐宣王、《九锡宫》的程咬金等
方巾丑，因常戴方巾而得名，多扮儒生、谋士或书吏中的喜剧人物，如《群英会》的蒋干
褶子丑，川剧丑行的一支，常扮纨祷子弟、花花公子
茶衣丑，京剧丑行的一支，因常穿茶衣腰包，故名
所扮演人物多为普通劳动人民，如《醉打山门》、《武松打虎》的酒保等
老丑，多扮心地善良、性格诙谐的老人，如《苏三起解》的崇公道、《棒打薄情郎》的金松等
武丑，俗称开口跳
讲究念白的吐字清晰真切，语调清脆流利，动作轻巧敏捷，矫健有力，着重翻跳跌扑的武功，扮演机警幽默、武艺高超的人物，如《三岔口》的刘利华、《挡马》酌焦光普等
付，昆曲特有的行当，又称二面或副，是一种介乎丑、净之间的角色

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